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陳健朗認為導演才是主導創作模式的人（受訪者提供）
的機位、調整演員的外觀等繁複雜項，只務求呈現出導演心
目中的作品理型。 拋開自我追求藝術 望把港片帶到更遠
訪問期間，陳健朗以不同經典電影和大師作例子——香
陳健朗認為導演才是主導創作模式的人，因此他當演員
港導演王家衛、日本導演黑澤明、小津安二郎等，都是他仰慕
的時候會較為被動：「每個演員都應該尊重導演。」他也重
的對象，甚至連《手捲煙》的創作契機，都是源於與編劇吸著
視演員與導演之間的溝通和信任，尤其是他首次執導長片，
「手捲煙」，談起小津安二郎而起，但他並非從小對電影充滿
便與影帝林家棟合作。林家棟比他大23歲，陳健朗坦承難在
熱誠。中學時，他本打算報讀演藝學院，進修舞台劇表演，怎
一朝一夕得到對方的信任，全靠團隊專注和認真製作，慢慢
料遲了遞交報名表，最後唯有報讀城大創意媒體學院，對電影
得到林家棟的認同。陳健朗亦會向林表達拍攝構思，更會先
製作的啟蒙也在那時開始。
摸清他由90年代起的演戲經歷，從而了解其風格，就這樣主
導創作之餘，與演員建立信任。 「身為導演，我思考的是（電影）能去到多遠多闊。」
在陳健朗心中，一部好電影應不設界限，觀眾不必完全明白或
理解電影的內容或語言，但一定有所感受。他希望香港電影能
夠作為文化輸出，邁向國際，讓外國人即使未必了解香港文
化，也能從電影感受當中的氣氛，理解背後的意義。《手捲
煙》得到台灣金馬獎的提名肯定，又在大阪亞洲電影節上映，
可算是陳健朗實踐抱負的開始。
眼望將來，到四、五十歲時，他的憧憬是「能夠像北野
武一樣，自編、自導、自演。」當前的他只管埋首於技藝上的
增進，繼續拓闊視野。希望他那顆純粹的赤子之心，永不被時
代洪流所熄滅。
《手捲煙》於第57屆台灣金馬獎的一共得到七項提名。
（受訪者提供）
大學線月刊 2021年4月 29
