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單看《手捲煙》的預告片，或會認定這是一部典型的黑幫 期拍攝，本來有兩個台灣人角色由台灣人飾演，卻因出入境限制
老港片，當中穿插着烽煙滾滾的鏡頭、暴力與血腥的畫面，有槍 未能安排，要由香港演員頂替，這對陳健朗來説有點遺憾。不僅
聲、慘叫聲，也有黑幫私刑的場面。但在種種暴力美學的背後， 如此，劇組去年3月在重慶大廈取景，第一天拍攝便收到消息，
這部電影卻承載着陳健朗對香港幾代人身分認同的一些細膩思 指大廈有人確診。拍攝時演員不會戴口罩，所以陳健朗擔心劇組
考。 會有人感染病毒。但考慮到要趕上拍攝進度，他還是硬着頭皮堅

持拍攝下去，期間唯有加強消毒，幸好拍攝團隊最後也相安無
事：「我們是在鋼線上行走的人，但好慶幸我們從來沒有失足跌
下。」

陳健朗堅持的，還有對拍攝場地的要求。電影中有一幕在新
界北邊境，位於打鼓嶺及沙頭角之間的紅花嶺取景，那是當年英
軍設禁區打擊偷渡的地方。要登上山頂，需要徒步接近一小時，
製作團隊負載着沉重的拍攝器材上山，過程相當艱鉅，但陳健朗
仍堅持紅花嶺拍攝。還有一個拍攝場景是棉被廠，香港現時只剩
下一間棉被廠，初時老闆拒絕借出場地，慶幸經過陳健朗多番游
說，老闆最終肯借出場地。在陳健朗心目中，這些地方不單純是
《手捲煙》以黑社會背景來包裝整個身分認同的概念。 拍攝場景，更是見證時代變遷的證物：「可能五年或者十年後未
（受訪者提供）
必有機會見到（這些景物）。我想記錄這個時代的香港。」
陳健朗解讀電影中的兩個主角——關超（林家棟飾）和南
亞仔（Bipin Karma飾），指他們象徵着老一輩和年輕一代的香港
初出茅廬主導創作 重視導與演的信任
人。關超是華籍英兵，這一角靈感源於陳健朗的父親：「我爸爸
五、六十歲左右，經歷過殖民時期，這年代的人或都曾經覺得自 《手捲煙》探討身分問題，陳健朗在電影界中也有著雙重身
己是英國人，但最終被遺棄。」至於南亞仔，正正代表着像陳健 分——既是演員，也是導演。
朗的八、九十後。南亞仔在香港出世，能說流利廣東話，但因他
的外表，別人未必承認他是真正的香港人；回到家鄉，他又未能
夠流暢地說母語：「和我這一代人有點相似。對於我來說，現在
的身份有點是『四不像』，兩邊不是人。」

陳健朗出生於1990年，經歷港英殖民地時期，又跨過香港主
權移交中國的過程，面對着自己的身分在幾十年間轉變，談到自
己的身分認同時，陳健朗皺了皺眉頭，話語間帶點懊惱，卻也坦
然展示香港人在身分認同上的矛盾。在創作《手捲煙》時，他以
黑社會背景來包裝整個身分認同的概念，希望能演繹兩代人在時
代變遷中經歷迷惘，依然能夠薪火相傳，彼此守望相助的故事。
陳健朗首次執導長片，便與影帝林家棟合作。（受訪者提供）
拍攝過程困難重重 堅持記錄時代變遷 演員生涯才剛上軌道，陳健朗沒有像許多剛入行的年輕演員

一樣，只管全神貫注地做演員，而是大膽地選擇同時做導演。在
《手捲煙》的誕生要追溯到2018年。當時，陳健朗憑《手捲
他眼中兩者的性質雖然大不同，但這兩個身份讓他更貼近電影夢
煙》的劇本於香港電影發展局的「首部劇情電影計劃」大專組中
和心目中的藝術：「導演是元帥，演員就是大將軍；導演做事很
勝出，成為脱穎而出的新秀。香港電影金像獎「最佳男主角」林
宏觀，演員則是微觀。」陳健朗認為演員的責任是集中研究自己
家棟更曾答應零片酬出演主角。但是，電影在2020年2月開拍，
的角色，但做導演忙很多，要安排和處理很多事情，譬如在美術
正值本港疫情爆發的時期，拍攝過程也非一帆風順。
上，導演在拍攝前會先制定好對電影的美術要求，但往往在正式
談到拍攝《手捲煙》的困難，陳健朗立刻苦笑起來，重複了
拍攝的時候都需要再整頓。到拍攝場地複景、和攝影師交代大概
好幾次：「有好多困難，好多困難啊……」電影因疫情，必須延

28 大學線月刊 2021年4月