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容:「現場真的十分混亂,頭一兩天沒人知道發生 香港,透過老一輩和年輕人的世代之爭,道出社會
甚麼事。」幸好有副導演幫助,加上為徐克工作時 當時的無力感。同時反映在網絡時代,年輕人有能
學到的片場運作知識,令他順利將作品搬上電視螢 力利用網絡改變社會,鼓勵香港人不要放棄,利用
幕。在2001到2016年間,黃浩然拍了近10部港台單 劇本告訴大家「總有辦法」。而最新2022年上映的
元劇和紀錄片。 《緣路山旮旯》是一部輕鬆喜劇,旨在給被疫情纏
繞的香港人喘息的空間:「香港人已經夠累……我
想拍一套令到他們開心的電影。」
正因為對象是香港觀眾,電影中的不少細節都
和香港的社會議題息息相關,包括《逆向誘拐》的
天星碼頭抗議事件、《緣路山旮旯》的移民問題
等。在黃浩然眼中,插入這些劇情並非刻意為之,
例如《逆》同名原著推理小說本就有一個小型示威
活動的橋段,黃浩然只是將它換成天星碼頭清拆事
黃浩然曾於多間傳媒公司工作,包括《蘋果
日報》、《東周刊》等。(受訪者提供) 件。他認為不過是做多一點點,結果已經很不同。
他以常見的「講電話」劇情來解釋:「香港甚至外
以戲為信 本土細節扣連香港脈搏 國的作法就是,就這樣在樓下拍,圖其方便。但如
果你想到,原來兩條街後有一個特色建築,其實多
黃浩然自2013年開始執導拍攝第一部電影《點
走兩條街會有多辛苦?」
對點》。直到現在,拍了三套電影的他其實沒有刻
有人質疑電影和香港那麼多事件掛勾,是在賣
意設下宏大目標和時間表。反之,他視每一部電影
「本土情懷」。黃浩然不以為然,反指:「我是香
為給當時香港的一封信。
港人,我是香港導演,我是香港編劇,我在香港拍
2014年的《點對點》是一封給舊香港的情書,
一個香港的故事,不是很合理嗎?」他視拍攝本地
片中消逝的大丸百貨、荔園等,象徵著一個時代的
事物為理所當然:「我不想拍一套戲,觀眾只是開
變遷。同時電影緩慢的節奏,道出了黃浩然希望城
心笑完就離開,但和生活完全無關。」因為電影若
市發展和制度改變也可慢一點的盼望。2016編寫的
完全脫離香港現況,便無法引起觀眾共鳴。
《逆向誘拐》則是回應雨傘運動以及旺角衝突後的
大學線月刊 2022年5月 49