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大學線製圖
面對無形紅線 要隱晦到無人明白？ 莫坤菱以往為專題記者，較多製作紀錄片等影像項
經過三個月的沉澱，莫坤菱嘗試估計紅線所在，是不 目，《執屋》是她首部劇情影片。對於未來會否繼續創
能講述黃藍家庭故事，不能同情示威者，還是不能提及反 作，她坦言經歷《執屋》一事後，她已很難再找到本地投
修例運動？面對電檢條例修訂，她認為如果創作者要確保 資者：「可能看見你的名字，知道你拍過這些東西，就不
電影能安全過審，是一件費力的事： 投資了。」她又指，電影由寫劇本、拍攝至後期製作均需
時較長，但政治環境變化急速，沒有充裕時間予導演製作
政治電影，她表示：「你以為能說的事情原來在一年後不
「是否要打擦邊球？是否要很隱晦，
能說，會否將來有更多限制，會不會在將來有某些字眼，
隱晦到無人明白呢？這是藝術工作者要
如『本地』、『香港』都不能用？」她希望繼續製作社會
適應的事情，不單是電影界。」
或愛情題材的電影，但要取決於團隊和投資際遇。
莫坤菱認為，藝術工作者今後須猜測紅線所在，或未能忠於創作理念，對電影文化不健康。(《執屋》劇照）
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36 大學線月刊 2021年11月
大學線月刊 2021年11月
