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由空間展演，作品暫未在線上VR串流或下載平台公
何謂2D、2.5D、3D 開。這是本作品第一次在本地公映，放映VR作品對
2D 呈現為平面 技術、人手要求高，每場只限坐八名觀眾，工作人
2.5D 用於在二維畫面中所應用的技術，使 員比觀眾還多，她坦言：「完整體驗當然重要，但
得圖像或場景有著三維的視覺效果
如果想更大眾化，一定有取捨」。她相信若把作品
3D 呈現為立體
放在VR平台上，可令更多人接觸作品，但會錯過展
演場地的裝置和短片，或會令觀眾難以深入理解作
品。
相比傳統影視作品，以VR為媒介傳遞故事不受
限於作品類型。正因本地的VR電影世界正方興未
艾，不少作品充滿實驗性，有導演選擇抽象地刻劃
角色和意念；亦有導演嘗試以VR模擬像真度高的現
《無舞之間》團隊經過多次嘗試，最後決定
實世界，再重現現實世界，以體驗為重心。
以DepthKit拍攝2.5D影像，觀賞者看到角色的
舞蹈以線條流動。（受訪者提供）
《靜影九龍》真實映照城市
觀察九龍人生活
VR作品《靜影九龍》用8分鐘描述四種都市人最
自然私密的一面，以旁觀的身份參與他們的生活。
觀賞者進入作品時，會在正前方看到身處在房間的
主角，環顧四方時，能觀察他們房間的裝潢、物
品，而主角全程如常進行他們日常的活動，沒有和
觀眾有眼神接觸——觀賞者「偷窺」四種城市人的
曾翠珊認為放映上仍面對觀賞者未習慣VR觀 生活。
影體驗的問題，需要克服不習慣裝置重量、
頭暈不適等問題。（受訪者提供、IFVA攝）
Alexey Marfin向來對城市結構及城市人的
在《靜影九龍》中，為拍攝主角真實卸妝過 生活很感興趣，《靜影九龍》正是探討此話
程，拍攝團隊離開了現場，只留她一人，觀
賞面對面看主角卸妝，是一種不舒服、怪異 題。（冼穎琦攝）
的體驗。（受訪者提供）
導演馬樂思（Alexey Marfin）主要在洛杉磯和
《無舞之間》於今年九月至十月於西九文化區自
56 大學線月刊 2022年12月
