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Telegram群組內的粉絲拍賣。但陳奐仁坦言NFT市場目
前仍較小型，創作人需要更用心製作藝術品，考慮如何
吸引買家，他指：「製作流程的確簡化了很多，省卻傳
統發行音樂時複雜的行政流程，直接面向市場，但不
代表成本能大大降低，因為市場太小，太簡單的內容
不能吸引買家，並非所有NFT都能成功售出。」陳奐仁
除了在設計NFT內容上下了不少苦功外，也自學並參與
編寫NFT智能合約的過程，希望能一手包辦NFT製作。
插畫師靠NFT增知名度
創作者Nicky主業從事廣告，不時靠插畫賺外快，未曾
等，本來只打算以不同實體媒介包括貼紙、模型、玩具等
想像過自己能以畫插畫維生。對他而言，在香港發展創作
演繹這些作品，今年七月經藝術統籌公司Art4Raise接洽，
事業的最大阻礙不是收入，而是知名度不高，難以接觸大
約一個月後正式在OpenSea上推出NFT。
眾：「現時沒有足夠渠道推廣作品，假如沒有預算在社交
平台下廣告的話，很難讓人認識自己的產品。」 現時較多人使用的NFT平台為OpenSea，其次還有Nifty
Gateway、Rarible等等，版稅、平台佣金等設定各有不
Nicky與大學同學Cathy因為喜歡聽鬼故事而志趣相
同，創作者可以按需要選擇相應的平台。Art4Raise透過幫
投，發現日本的鬼怪文化包含不少藝術元素，例如鬼怪
助《豚肉窩貼》發行NFT，希望能在更國際化的平台推廣
《鬼怪》和其蘊含的香港文化。而且，NFT可以被永久保
存的特點亦有助香港文化傳承，Frank認為：「傳統實體藝
術品可能會老化或者遺失，但NFT利用區塊鏈的技術，一
經上載便無法更改，彷彿成為了藝術品的永久庫存。」
《豚肉窩貼》的Cathy（左）和Nicky（右）希望透過作品保存香
港文化。（鄒仲婷攝）
大全、鬼太郎等。反觀香港從來不缺鬼怪傳說，卻甚少有
相關的藝術作品，兩人因此在去年六月組了藝術組合《豚
肉窩貼》，推出《香港鬼怪百物語》（簡稱《鬼怪》）企
《香港鬼怪百物語》的首12個作品正於加密貨幣場外交易所
Coiner內展出。（周杏琳攝）
劃，希望藉此推廣本地文化。他們計劃按不同傳說創作
共100個妖怪角色，包括匯豐銀行獅子、碟仙、藍田水怪
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28 大學線月刊 2021年11月
大學線月刊 2021年11月
