西九文化區只見故宮大計，第三批表演設施卻未見縱影，東九文化中心亦未落成，藝術團體表演場地嚴重不足。康文署轄下的場地使用率一直爆滿，申請不獲批的比率高達七成。部分藝團只能繼續如抽六合彩般向康文署申請，或冒著虧損風險租用私營場地。苦待適合表演的新公營場地落成，卻未知何日實現。
記者│陳芷琪 編輯│曾曉渝 攝影│曾曉渝
為演出甘當客席嘉賓
胡喬立擔任香港大專生樂團指揮近11年，他由2013年9月開始構思節目《玩轉巴哈》，三次提早申請場地仍失敗收場。原本計劃在暑假演出的節目最後延期數月，終在2014年11月於荃灣大會堂演出，但要與另一個成功申請場地的團體合作，成為客席嘉賓，才得演出機會。直到2016年，他們才獲批場地，以主辦單位身分演出。
據藝術發展局《香港藝術界年度調查報告摘要2013/14》指出，表演藝術（包括舞蹈、音樂、戲劇、戲曲等）的演出數目增加，2013年的演出數目較2009年度增加約8%，音樂演出亦見增加。表演藝術日漸蓬勃，公營場地卻追不上增幅。現時康文署轄下的表演場地共16個，署方亦承認場地不足。據康文署資料顯示，在2012至 2015年三個年度，未能獲配演藝場地檔期的訂租申請均超過8,000宗，約佔申請總數七成，更有上升趨勢。胡喬立透露，因為難以預計最終能申請到哪個場地，必要時更要「執死雞」（獲臨時空出場地），團內已有「度橋小組」去針對不同場地構思演出，如幸獲場地，亦不會錯失演出機會。
縱有場地 卻遇掣肘
但成功得到場地，並不代表該場地適合演出。香港大專生樂團每年皆會與阿根廷樂手合作演出，但2016年因申請不到場地，只能在琴行舉辦工作坊。2014年，胡喬立亦有計劃於香港大會堂劇院與阿根廷音樂家合作演出，最後申請大會堂失敗，在上環文娛中心場地與人合辦演出。但上環文娛中心與熟食中心及街市位於同一市政大廈，胡喬立認為這規劃荒謬，表演場地跟街市共用上落貨區，而且環境骯髒：
「雖然是節省地方，但不應把兩種事混在一起。」
胡喬立認為場地匱乏是最根本問題，但他強調表演者需要的不單是場地，而是合適的場地，希望政府不要認為只要興建場地，就代表表演者有地方用。
有合唱團為求一登舞台，連並非為音樂演出而設的私人場地亦要冒險申請。擔任香港中文大學合唱團指揮11年的朱振威，於2012年與美國指揮家韓多普（Paul Hondorp）合作，預訂康文署場地不遂，他們唯有在香港演藝學院賽馬會演藝劇院（下稱演藝劇院）演出，演藝學院指明該場地是為舞蹈、戲劇及戲曲演出而設。
排練期間，朱振威對演出信心十足，認為韓多普具有實力，演出將提升中大合唱團水平。演出當日卻事與願違：「我好記得、好記得、好記得演出那天，他們一開聲，我真的覺得浪費了所有心血，所有我們練過的都做不出來。」他指在合唱期間，歌手需要聽到合唱團的聲音，也需靠場地的迴響去將聲音增強及修飾。但演藝劇院這個場地令歌手未能聽到對方聲音，聲音不經修飾就傳到觀眾席。一眾團員都覺得非常失望，朱振威作為觀眾也身同感受：
「沒有一個表演者會想自己在一個綁手綁腳的情況下演出。」
「特別訂租」訪港藝人要有郎朗級數
藝團偏向選擇使用康文署場地，因費用遠低於私人場地之餘，亦能在各區康文署場地張貼海報宣傳，大眾較易得知演出消息。演藝劇院的座數較沙田大會堂演奏廳少逾一半，場租卻高逾兩倍，又不如康文署場地般提供鋼琴、合唱團台階及譜架服務，合唱團因此需要額外租借及運送設備。租借鋼琴幸得贊助，但運送設備已需多付超過7,000元。加上在私人場地演出不能透過 URBTIX 城市售票網售票及在康文署場地擺放宣傳單張，曝光率大大減少，令是次演出的虧損超出校方全年資助。
朱振威指若能申請到康文署場地，未必會虧損如此。康文署設「特別訂租」方式讓藝團提早預訂場地，其中一個準則是申請的節目須有著名訪港藝人演出。他邀請韓多普來港演出時，就循此途徑申請某新界場地。韓多普現任西肯塔基大學的合唱事務總監，曾擔任台北國際合唱音樂節客席講師。朱振威深信韓多普符合「著名訪港藝人」要求，申請最後卻不被接納，當時新界某大會堂的場地經理指，著名訪港藝人指的是郎朗、李雲迪般級數的演奏家。
朱振威近來再次以特別訂租申請2018年的香港文化中心場地，邀請藝人的水平與韓多普近似。雖然最後仍因檔期已滿而無法預訂到場地，卻在提交申請時，成功被接納為特別訂租申請。他批評不同場地持不同準則，加上康文署不會公開已被預訂的檔期及申請失敗原因，他形容申請場地就如抽六合彩。
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