編輯一鍾穎雯 記者一黃詩嬅 梁筱琁 攝影一黃詩嬅 梁筱琁
由麗的年代走到今天，亞洲電視（下稱亞視）一直都是主流論調下的「弱勢」電視台，收視率長期落後。然而，回顧當年，亞視在資源不足、收視不高的情況下，猶能培育出不少電視界的精英。眼見今日的亞視連番違規、負面消息不斷，一批昔日的亞視人都感到無限唏噓。
曾創「中興」局面
現在的亞視節目質素備受批評，但昔日的亞視，雖然同樣資金不足，卻也曾有過光輝歲月。八十年代的《大地恩情》、《鱷魚淚》；九十年代的《我和疆屍有個約會》以及早幾年的《百萬富翁》等等，都曾是香港觀眾熱捧的節目，為亞視創造過「中興」的局面。
曾經在亞視工作，製作過《大地恩情》和《鱷魚淚》等受歡迎節目的蕭若元憶述，電視在當時作為新興的行業，台外台內的競爭都相當激烈，相比今日的亞視，昔日的麗的電視十分重視節目的創作，放手讓創作人發揮、「打仗」。他笑言：「在以創作為主導下，我們（製作部）有很大權，其他部門都要聽從我們……由七八年至八一年，節目如何編排都是由我決定。」除了對節目創作的重視，蕭若元認為，當時亞視的人才能夠獨當一面，也是其節目能屢創驚喜的原因。
葉世康分別在九二年及零一年加入亞視製作部，並曾擔任過《萬家燈火》和《愛在有情天》的編審。在他心目中，亞視的中興年代，有賭博劇集如《豪門》、有十三點收視的《中國教父》，出現過《今日睇真Ｄ》等具新鮮感的資訊娛樂節目。他補充，亞視創新的劇種，吸引到一定觀眾群：「亞視任何成功的節目，許多時候都是因為有新的意念、肯創新。」
戲劇製作難復當年勇
過去亞視雖然是弱勢，但電視劇也曾經斷斷續續閃現火花，現在已經成為歷史，亞視已放棄自己製作的劇集。葉世康慨嘆，亞視敵不過資金匱乏的致命傷，令優質節目「無以為繼」。二零零四年，他再次離開亞視：「零四年初，我做完《萬家燈火》和《愛在有情天》，準備想一套新的劇集，但等了半年仍未有新的劇集開拍，眼見勢色不對，而無綫又請我回去工作，我便離開了。」
數年前，亞視轉而靠外購劇集和清談節目維持電視台的廣播，然而，其清談節目的收視率一直很低；再者，部分節目更連番重播，如《把酒當歌》一日之內播放三次，因而引起了一些市民的不滿，甚至向廣管局投訴，發起罷看亞視的行動。作為昔日的「亞視人」，蕭若元痛批：「清談節目收視率其實可以很好，但它現在連搞清談節目都沒有心機。這個清談節目是自取滅亡，《把酒當歌》悶到『抽筋』。」