《猛龍過江》是李小龍一部膾炙人口的電影：主角到了羅馬，受盡洋人欺凌，最後憑一身本事，打敗洋人，贏得尊嚴；香港漫畫與該片主角一樣，正朝著不同的海外市場進軍。到底這條猛龍，過江之路是怎樣的呢？

 

明朝有鄭和下西洋(今日的東南亞)，縱橫南洋，立明之國威﹔今日下西洋的不是鄭和，而是一個個漫畫故事，東南亞人的反應又如何﹖

泰國本土漫畫產量不多，外國漫畫虎視當地市場多時，除了香港，還有亞洲漫畫老大哥日本。縱然日本漫畫進佔泰國市場不過三數年，但九八年前已佔上九成市場，香港漫畫望塵莫及。

時至今日香港漫畫已佔了泰國兩成市場﹔文化傳信(文傳)漫畫出版機構副總經理何慧萍表示：「所有香港漫畫泰譯本都是正式授權給出版商發行，收得版稅。反觀日本漫畫雖佔市場百分之七十，但多是盜版印刷，真正合法授權僅有三成。打開書櫃，可能全皆日本漫畫，但沒一本是正版！」話雖如此，要超越日本的位置，相信本地漫畫商還是要多想法子。

第一回　求法子　武俠相助

其中一個有效的法子便是靠「武俠相助」。泰國讀者以男性居多，古裝武俠漫畫最受當地人歡迎﹔《絕代雙驕》就是文傳旗下首本打入泰國的漫畫。金庸和古龍的武俠小說，在泰國早有譯本，十分流行，無形中為這些漫畫做了免費宣傳。相反一些香港小品愛情故事如《百分百感覺》，在當地則沒有太大支持。

除了武俠「義助」，在雜誌連載漫畫也是有效的，文傳在泰國年輕人雜誌連載旗下漫畫，特別是另類漫畫，如泰國雜誌《Manga Katch》便連載了以音樂作為題材的《果醬》。

第二回　處異地　一波多折

翻譯是一個很大的挑戰。玉皇朝出版有限公司副總經理溫紹倫說，旗下漫畫除了英文版外，其他版本均交由當地出版社翻譯。何慧萍也表示，香港漫畫中引用的笑話和俚語，當地翻譯在理解箇中意思後，才作細節修改，很少對內容作改動。

但武俠作品中出現的招式，則以直譯方式解決。在新加坡，英語為官方語言，角色人名皆直接用國語拼音翻譯﹔招式名稱也是直譯，像「化石神功」便譯作「Stone Power」、「鳳翼九天舞」則翻譯成「Nine Heaven Phoenix Dance」。

此外不同的政治環境，對漫畫的尺度也不同。在新加坡，政府對漫畫管制嚴厲，所有色情暴力、意識不良、有違道德的題材皆不可刊登。例如《龍虎門》一書便禁止發行，因為當中充斥暴力場面﹔而愛情漫畫《百分百感覺》也被列為意識不良一類，至今尚未取得批文發行。

印尼是一新興市場。早前的政治動亂，對香港漫畫發展也有些影響，何慧萍解釋：「發行的香港漫畫全以印尼文印製，問題不大﹔如果出版華文，則可能遭受較大阻礙。」

始終，漫畫銷量受經濟因素影響，數年前，香港漫畫開始進入印尼市場，九七金融風暴，令到開拓市場道路受阻﹔直至二千年，經濟復甦，才開始恢復。

 

元朝，馬可勃羅經絲綢之路東遊中國，將東方引人入勝的事物介紹給歐洲人﹔今日，沒有馬可勃羅，只有一本本香港漫畫，遠道重洋來到歐洲，去到美國，只為打進他們的市場。

《百分百感覺》是文傳首部打入歐洲市場的作品，在意大利已發行了七期。由於意大利人普遍喜歡故事味較濃的日本漫畫作品，故打正年輕人愛情故事旗號的《百分百感覺》，收得不俗的反應。

第一回　進歐美　猛龍遭難

不過， 香港漫畫在歐洲，絲毫嘗不到甜頭，因為日本與歐美漫畫早就瓜分了市場。

而美國方面，玉皇朝的溫紹倫說，「我們在一九八八年已有作品打進美國市場，如：《龍虎門》、《醉拳》、《如來神掌》。」

後來因股權問題，黃玉郎停止了漫畫創作。近兩年，玉皇朝欲再度進軍美國，但已比從前困難，因為當地市場不斷收縮，而且發行成本上漲。香港賣一本書利潤可以有七成，但在美國最多只能夠到四成。 第二回　走單騎　孤掌難鳴 東西文化有別，西方人對香港漫畫認識又少，何慧萍指若沒有其他媒介配合，推廣香港漫畫，變得難上加難。

他們曾嘗試推介《孫子兵法》給歐洲出版商，縱使他們對香港人的畫功感興趣，但考慮到推出歷史漫畫到歐洲市場，需花很多功夫解釋當時的歷史背景，讀者難有共鳴，若能配合其他媒介推廣，會容易讓大眾接受。 何慧萍說：「就算我們畫功再好，沒有動畫配合，發展和銷量始終有限。」日本漫畫不少歸功於此，卡通片一出，漫畫往往旋即熱賣。

 

香港中文大學新聞與傳播學院副教授馬傑偉解釋，電視帶動「情緒記憶」，產生一種親切感，而且電視「入屋」，影響最大。

卡通片效應極大，香港漫畫卻獨欠此道，令拓展歐洲市場之路難上加難。

 

同是元朝，蒙古人曾三次東征日本，可是沒有一次成功，損兵折將，不在話下﹔廿一世紀，香港漫畫再戰東瀛，命運又會怎樣呢﹖是以雞卵擊石，還是另有奇招，突圍而出。

第一回　龍東渡　有志難伸

日本漫畫產量很多，七十年代開始，手塚治虫等人已創作大量作品，加上動畫配合，「漫畫帝國」地位穩如泰山。日本人看漫畫風氣很盛，自視又高，排外意識濃厚，何慧萍直言：「我們曾經介紹很多香港漫畫給日本出版商，但他們認為本地漫畫家已很多，外來的不會受落。」不過，日本的出版商擬將文化傳信的漫畫《水滸傳》引進日本，可算是為打入日本市場的踏腳石。

攻破漫畫帝國的城牆很難，但偶爾城門卻會大開，招攬人才。原來曾有日本漫畫商望與香港主筆合作，但溫紹倫說：「他們只要求香港主筆重新繪畫創作，迎合日本人口味，這是很難配合的。」

台灣漫畫家鄭問，以水墨式漫畫著名﹔他也曾放下台灣市場，轉向日本發展﹔在當地頗有名氣，作品為配合日本出版社要求，多同中國歷史有關，如：《始皇》、《東周英雄傅》，但他希望能天馬行空地創作，保持個人風格，最終還是放棄了，離開日本。

第二回　比東��　取長補短 做到「猛龍過江」，只要知己知彼，方可百戰百勝。 香港漫畫大部分著重打鬥，內容有所欠缺﹔日本優勝之處在於多元化，不論愛情、功夫、兒童、運動，各類型漫畫也有發展空間。馬傑偉補充：「日本漫畫種類及題材多、沒禁忌、讀者層面大，滿足很多人，以致能支持到電視卡通製作。」

 

而且，香港漫畫家欠缺個人風格，溫紹倫說：「漫畫是一種商品，迎合大眾化市場，製作要快。主筆會要求成組人跟自己的風格去製作，漸漸形成一種標準模式。例如：黃玉郎、馬榮成旗下畫師會不自覺跟他們的風格走，出來作品很相近。」

要趕上日本，漫畫商惟有大膽推出新題材，像文化傳信已開拓不同漫畫路線，令主筆的創作空間擴闊。

看來猛龍過江，絕非易事。■ (圖片由文化傳訊提供)

記者　梁翠萍 編輯　繆浩昌

《龍虎門》的暴力成分，被新加坡拒諸門外。