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MV成大眾對歌曲第一印象
動畫助表達抽象情感
《Wave. 流行文化誌》共同創辦人、文化評論人阿果 阿果身兼《Wave. 流行文化誌》創辦人
指，80年代電視台及卡拉OK機開始普及，MV隨之出現，但 之一，在近年就本地音樂的數據統計及觀察
當時的MV僅為歌曲附屬品。現隨著社交媒體的興起，人們 主導市場。
中，發現樂迷的需求有所轉變，不再是情歌
第一次接觸新派台的廣東歌的渠道，已非傳統大眾傳播媒
介，而是社交媒體，MV的畫面設計頓成觀眾對歌曲的第一
印象。
除歌迷聽歌習慣，主流歌曲的種類發展亦是MV製作越
趨龐大且完善的原因之一。阿果指，流行曲往往可反映該 （林衍宏攝）
年代聽眾的情感需要和寄託。回望2010年代，香港已不乏
具有社會性的流行曲，例如是周國賢的《小國英雄》、陳
柏宇的《測謊機》等。只是這些歌曲都以非主打、「攝吓
位」的形式推出。可是在2019年後，在社會環境急劇變化
下，人們對於流行曲的需要改變，「想要多些陪伴」，導
致以人生、生命、世界為主題的歌曲進入主流。然而，
這些主題的歌曲大多蘊含抽象的感覺，如岑寧兒《無常
家》，難以透過真人、現實手法表達，而動畫MV正可彌補
真人MV之不足，以抽離的世界表達當中的情感。
大學線月刊 2023年11月 15
