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是目擊者，從窗邊目睹兇案發生；分別看到一人站 有個不想被死者知道的秘密，遭第三者發現而勒索
立，一人『瞓低』，但原來『瞓低』的才是兇手， 兇手。我們直覺會認為應殺死勒索者，但那內地劇
而被殺的人原來站著被綁住手腳。但常人被綁理應 本卻是殺死死者。這樣看，兇手的選擇就有點自相

掙扎，為何目擊者會看不到？這種設定就是不及 矛盾。」為了鼓勵更多本地作家學寫故事，她今年5
格。」 月開班教寫劇本及主持。

她又提到教授撰寫劇本殺劇本時，最重要是不
編劇寄情於本 樂見更多本土原創 要把自己放得太高。因玩家才是本體，遊戲才是最
重要。劇本殺與小說、電影劇本的文體完全不同，
香港劇本殺市場剛剛起步，已有人願意全職投
分別就在遊戲性，劇本殺裡沒有人是配角：「你給
入其中。夏目貝（筆名）第一次接觸劇本殺便一試
予玩家劇本，他就要有所為。」
愛上：「整個遊戲五個小時，我都沒有看手機，便
覺得這個遊戲能使人投入。」 夏目貝對劇本殺前景依然看好，她觀察到不論
青少年，還是四、五十歲的玩家都會沉迷其中：
後來不幸遇上車禍，本為調酒師的她因無法久
「主婦團很厲害！一個月可以玩三十多團，每天都
站而休養了半年，正愁無聊之際剛好受朋友邀請，
可以開團，週末更可以玩兩團。」當卡啦OK和派
又撐住兩枝拐杖去玩了一次劇本殺：「我頗喜歡這
對房間所因疫情銳減，劇本殺正好提供新的娛樂方
個遊玩方式，但那次的故事有點不如人意。我就
式：「香港成年人『玩』得太少 ；倒不是說聲色犬
想，其實遊戲機制也挺簡單，我又整天都在家，不
馬的玩樂，而是正氣的遊戲太少，好像去玩就是不
如自己寫。」就這樣，有過編輯工作經驗的她，就
正經的形容詞」，她認為劇本殺正好能讓玩家聚首
用了一、兩個月，在2018年草擬了第一個劇本。
一堂，好好交流。
談及創作靈感，她喜歡將感興趣的題材放入劇
情，例如她喜歡電影《鐵達尼號》，便寫下以船難

中的救生艇為場景的劇本《沉沒之後》。夏目貝至
今寫了八個劇本，雖然為數不多，但較受歡迎的
本，如加入神秘學元素的《放學後的降靈會》已經

開了過百團，自己帶團的收入也因而上升。她坦言
希望劇本以推理為主，再附加不同的互動元素， 以
《沉沒之後》為例，因為加入了求生元素，船上資
源不足，遊戲中間會由玩家投票「殺死」其他玩
家：「玩家在這個背景下會有很多不同的演繹，雖

然設定一樣，但每一團出現的結果都不同，很有
夏目貝（筆名）指她的客人經常催促她寫更多劇
趣。」 本，但她認為應該先顧及質素而非數量。（何琛儀
攝）
夏認為香港太依賴內地劇本，但不少劇本質量
不佳：「可能兇手與死者對彼此都很重要，但兇手

86 大學線月刊 2021年12月