吳昊，香港浸會大學傳理學院電視電影系系主任，曾編寫《上海灘》、《親情》等風靡萬千香港觀眾的經典電視劇集。電視電影一直是他的老本行，但在本行之外，吳昊戀棧的還有另一個世界──五、六十年代的舊香港。
亂世童真
吳昊說︰「我印象最深刻、最珍惜的是五、六十年代的香港文化。」吳昊在五十年代時還不足十歲，但他覺得那個年代的香港人最真誠，人與人之間能互相信任。他在半自傳式著作《亂世童真》裏，記下童年時代的一段小故事。「小時候，一個並不相熟的鄉里放下一袋東西交託予我家保管，我們不問情由便答應下來。」後來家人把布袋打開一看，赫然發現裡面有幾枝手槍和幾個手榴彈。
「仗義相助，在當年平常不過。大家守望相助，不會互相猜忌。」
光影世界
在吳昊五、六歲的時候，父親便因肺癆病逝。與父親相處的時間雖短，對吳昊卻影響至深。吳父是百分百影痴，吳昊自三歲起，便常常跟著他到電影院看戲。他至今依然記得三、四歲時所看的一齣法國電影──《浴室情殺案》。這套戲講述一個丈夫在浴缸中被妻子浸死，後來從浴缸中走出來報仇。他說：「看完這齣戲後，我一星期都不敢進入浴室呢！」
父親去世後，「電影啟蒙老師」一職由兄長接捧。兩兄弟年紀相距四年，電影是他們的共同話題。在吳昊中學時，哥哥常常為他推薦好戲﹔又會借自己的電影會會員證給吳昊去冒充他看免費戲。
從那時開始吳昊便正式涉足嚴肅的藝術電影和各種電影理論，由起初不過迷戀光影世界瞬間偷樑換柱的神奇，漸漸學懂了推軌廣角蒙太奇，對電影一生一世，不離不棄。
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抄橋生涯 七十年代初，吳昊大學畢業，首份工作是報館的翻譯員，但上天自然會為這個影痴牽紅線。他在電影會裡認識了一些在電視台工作的朋友，後來遇上當時無線電視節目部經理周梁淑怡，提議他入行寫劇本。他心想：「自己喜歡看戲，不懂寫劇本，也懂偷橋吧！」因此，吳昊便加入無線電視台，開始他的編劇生涯。 |
電視台編劇平均一百日完成二十集劇，所以他視電視台為「視像工廠」，要有規律地生產，生產線絕不能有參差，不可以推說沒有靈感，吳昊直言：「就算沒有靈感，抄橋也得抄回來！」
吳昊抄橋的例子俯拾皆是：《上海灘》中丁力、許文強、馮程程的關係便參照一齣法國電影《江湖龍虎鬥》﹔又如由周潤發擔綱的《親情》，父、母、子的關係也是取材自世界名著《伊甸園東》。吳昊坦白之餘不忘強調：「我們只是取其人物關係作劇集的骨幹，從中加以變化，影子不甚明顯，創作性依然存在。我們不像現在的編劇般明目張膽去偷橋，影子分明可見。」
十多年規律化的「視像工廠」生涯叫吳昊感到厭倦，加上電視台裡複雜的人事關係，他最後決定離開無線，走到浸會，執起教鞭來。
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「收買佬」教授 吳昊曾出版的著作種類繁多，在《亂世電影研究》、《香港電影類型論》等有關電影評論的老本行著作外，還有《風月塘西》、《回到舊香港》等香港史話式系列，講述舊香港的事跡，刊登了很 多寶貴的歷史資料如當時的照片、廣告、剪報等。
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編劇戲迷與收買佬可謂兩碼子的事，吳昊有緣一身兼二職都是時代使然：七十年代初流行諷刺時弊的處境喜劇，例如《七十三》，吳昊每天都要看很多報章，找尋有趣的資料用於編劇之上，使他對香港舊文化的興趣漸濃。初時，他只保留報紙文字、圖片或廣告﹔後來更進一步收集實物，例如六十年代的膠唱機、舊款相機、連環圖等都成為了這個收買佬的心頭好。他興致勃勃地說：「只要能反映當代生活面貌的物品，我都有興趣收藏。」
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局外人往往把這些舊事物當作垃圾處理，但別人眼中的「街邊草」，卻是吳昊的「心中寶」。 「在九三年，我因弄傷了腿，於是拐著腳前往旺角看跌打醫師。途中，看到遍地都是舊香港周刊雜誌《東方畫報》，真是大吃一驚。」吳昊細問之下，知道樓上書倉被收購，隨手將幾百本《東風畫報》棄掉。這卻是吳昊在香港多次遍尋不獲的畫報，這位識貨之人顧不得自己的一隻跛腳，立刻打電話請朋友幫忙，合力將這些「文化寶物」拾回家。 |
吳昊又指了指辦公室裡的一個舊式雜誌掛架，自豪地說：「這個舊式雜誌架已經沒人再做了，有錢也買不到！」浸會大學圖書館本來打算棄掉這個雜誌架，當他知道後，便立刻把雜誌架拾回來，放在辦公室內。吳昊這個「收買佬」又在慨歎人家「走寶」了！
吳昊自言並非甚麼電影專家，反而稱自己是雜家，對所有事物都有興趣。大抵對他而言，社會本身就是一本文化大典，裡面的一件傢具、一本畫報，甚至一個俗字俚語都讓吳昊看見一種生活，一個時代。■
記者 梁翠萍編輯 羅海茵
