大學線:傳媒多面睇

	*第十五期《大學線》*

記者□陳凌軒張少珍
編輯□黃虹虹

在這個清談節目和音樂節目當道 ﹑ 廣播劇沒落的年代中 ﹐ 商業電台《十八樓 C 座》卻一枝獨秀 ﹐ 當選全港十大最受歡迎的節目之一 ﹐ 而且一播三十年 ﹐ 成為香港最長壽的廣播劇 ﹐ 是甚麼力量使這個廣播劇依然存在 ﹐ 並深受聽眾的愛戴 ﹖

關注民生問題 ﹐ 講出市民心聲 ﹐ 一直是《十八樓 C 座》的宗旨。在劇中飾演「鬍鬚仔」的陳森說 ﹕ 「以前資訊節目還未普及時 ﹐ 我們已經是資訊節目的代表 ﹕ 當日發生什麼事 ﹐ 我們第二天便根據這些事實寫成《十八樓 C 座》。」

跨年代成功有因
當時社會的言論氣氛不如現在開放 ﹐ 市民沒有渠道發表意見 ﹐ 諷刺時弊的《十八樓 C 座》便擔當代言人的重要角色 ﹐ 替小市民表達對政府政策的不滿 ﹐ 這正是它廣受歡迎的原因。該劇監製何文龍認為 ﹐ 《十八樓 C 座》能跨越年代的成功因素主要有三個。首先是劇中的角色有吸引力 ﹐ 周老闆等人的形象已深入民心 ﹔ 其次是節目能緊貼時事 ﹐ 有新鮮感 ﹔ 最後是他們以嬉笑怒罵的手法 ﹐ 輕鬆地傳達資訊 ﹐ 在當時來說可算是創先河。編劇通靈對《十八樓 C 座》的成功有這樣的見解 ﹕ 「成功一詞很難說 ﹐ 我只覺得《十八樓 C 座》夠長命。長壽必然與新陳代謝有關。這個廣播劇如果不能跟時代脈搏並進 ﹐ 不能與社會的動靜同起伏 ﹐ 相信它早便要『收檔』了。」

為生存不斷求變
《十八樓 C 座》經歷了三十年的考驗 ﹐ 至今仍深受聽眾支持。香港電台前陣子委託 S R G 市場研究有限公司進行的節目收聽率調查中 ﹐ 《十八樓 C 座》便在「十大最多聽眾收聽節目」中排行第三。監製何文龍也同意通靈的見解﹐ 他認為他們目前最需要的是新鮮感和新人衝擊節目 ﹐ 因此近來有嘉賓譚詠麟 ﹑ 黃秋生 ﹑ 葛文輝和鄭經翰等相繼在該劇出現。此外 ﹐為了增加該劇的時代感 ﹐ 他們每年都會為《十八樓 C 座》的主題音樂作新的編排。

為求變革 ﹐ 飾演「周老闆」的金剛表示 ﹐ 他們的演繹方法必須與時代並進 ﹐ 講話的語氣 ﹑ 談吐要跟上潮流 ﹐ 對白也要合時宜。可是 ﹐ 數十年的「口頭襌」難以改掉 ﹐ 例如尖酸涼薄的周老闆在罵人時的一句「黐孖筋」 ﹐ 在現今社會已很少聽到。通靈解釋說 ﹕ 「基於這是劇中人的說話習慣 ﹐ 刪去反而不妙。況且對白要切合角色的身分。」

傳播媒介爭倣效
《十八樓 C 座》如此成功 ﹐ 其他媒介也爭相倣效。飾演「祥嫂」的朱雪梅指出 ﹐ 當年無線的《香港八一》 ﹑ 《香港八二》等一系列戲劇 , 便是模倣《十八樓 C 座》 ﹐ 而劇中的「茂叔」 ﹑ 「順嫂」 ﹑ 「陳積」更是周老闆 ﹑祥嫂和鬍鬚仔的翻版。

另外 ﹐ 廣州一間電台曾經邀請《十八樓 C 座》三名主角合作 ﹐ 錄製類似《十八樓 C 座》的廣播劇。首集播出後 ﹐ 在當地引來很大回響。

廣播劇易學難精

也許有人會認為做廣播劇沒有甚麼難度可言。可是 ﹐ 陳森說 ﹕ 「廣播劇易學難精 ﹗ 」周老闆的尖酸刻薄 ﹐ 鬍鬚仔的市儈貪錢 ﹐ 祥嫂的無知善良 ﹐ 就只憑演員的聲線表達。陳森表示 ﹐ 這是廣播劇最考功夫之處。

金剛有一套獨特的見解。他把周老闆一角比喻為洋娃娃 ﹐ 演繹者必須完全走進洋娃娃內 ﹐ 投入角色 ﹐ 到達忘我境界。事實上 ﹐ 他們錄音時七情上面 ﹐ 每到激烈處就青筋暴現 ﹐ 可想而知他們是如何投入。經過三十年的浸淫 ﹐ 《十八樓 C 座》一班播音員的廣播技巧早已爐火純青 ﹐ 現在他們稱「只需用七成工夫 ﹐ 監製便已『收貨』了。」

三十寒暑不了情

奉獻了人生三分之一的寶貴光陰給這劇 ﹐ 箇中感情委實不能言盡。這邊廂 ﹐ 編劇通靈自言對《十八樓 C 座》有另類感情 ﹐ 他說 ﹕ 「由於此劇賣埠海外 ﹐ 因而在遠方的親友能在異域的空氣秔感受到『我思 ﹑ 我在』的訊息。」

那邊廂 ﹐ 聽到年老體弱的金剛說 ﹕ 「可惜 ﹗ 商台只聘請我們做一個節目. . . . . . 藝術工作者是不談退休的。」言談間 ﹐ 深深感受到他對廣播劇那種永不言休的精神。一班老臣子三十年來對廣播劇不離不棄 ﹐ 為的就是「興趣」。

以往 ﹐ 廣播劇在商業一台佔舉足輕重的地位 ﹐ 一班播音員由早至晚皆需錄音。周老闆 ﹑ 祥嫂和鬍鬚仔更自豪地說 ﹕ 「每當電台發放招募播音員的消息 ﹐ 動輒也有數千人跑來應徵。我們就是從芸芸報名者中被挑選出來的。」

時移勢易 ﹐現在廣播界以資訊 ﹑ 音樂 ﹑ 清談等節目為主導 ﹐ 廣播劇的黃金年代不再。他們現在早上錄完《十八樓 C 座》便離開公司 ﹐與數十年前的光景相距甚遠。可惜嗎 ﹖ 「時代的巨輪要這樣轉 ﹐ 也沒辦法 ﹗」陳森說。

存亡惟靠舊演員

何文龍說 ﹐ 商台其實十分希望《十八樓 C 座》可以永遠地延續下去﹐ 但最令人頭痛的問題是苦無接班人。現在加插的新角 ﹐ 通常會由商台的同事兼演 ﹐但他們本身已有工作 ﹐ 不能專心錄播音劇 ﹔請全職新人又不化算 ﹐ 因為現在只有一個廣播劇可供演出 ﹐訓練新人的機會也相對少了。金剛又指出 ﹐ 這行發展前景有限 ﹐ 已經沒有年輕一輩願意加入了。

現在《十八樓 C 座》就全靠金剛 ﹑ 朱雪梅 ﹑ 陳森和其他也有十多年經驗的播音員支持大局。三人都表示不想退休 ﹐ 希望一直演下去 ﹐ 因為對他們來說 ﹐ 演藝生涯是沒有盡頭的。但金剛慨歎 ﹕ 「我們也老了 ﹗ 」

也許 ﹐ 當這班經驗老到的演員辭官歸故里之時 ﹐ 也就是《十八樓 C 座》向聽眾告別的時候。 ■

《十八樓 C 座》的由來
《十八樓 C 座》在一九六八年二月啟播 ﹐ 它的前身是《欲罷不能》和《冷眼旁觀》兩個廣播劇。陳森憶述 ﹐ 一九六七年暴動時﹐同事林彬負責在新聞報告後誦讀報章社評 ﹐ 而這些社評均針對當時擾亂社會秩序的左派。林彬後來被激進分子殺害。全台上下十分激憤 ﹐ 於是便先後出現了《欲罷不能》和《冷眼旁觀》這兩個廣播劇 ﹐ 回應當時的社會 ﹐ 針砭時弊 ﹐ 《十八樓 C 座》便由此演變而來。

不過 ﹐ 當年還未有「周記茶餐廳」 ﹐ 由金剛飾演的「周老闆」也不是主角。當時的主角是由楊廣培 ﹑ 尹芳玲飾演的劉伯奇夫婦。劉氏夫婦住在那時的新發展區域 ╴╴ 觀塘的某住宅大廈的十八樓 C 座 ﹐ 每天與人談論時事 ﹔ 而周老闆只在街邊經營茶水檔。

直至一九七八年 , 楊廣培及尹芳玲離開商台 ﹐ 但《十八樓 C 座》仍繼續播放。於是編劇便交代周老闆的茶水檔業務蒸蒸日上 ﹐終於在灣仔買了個地舖 ﹐ 開了「周記茶餐廳」。那時仍有「十八樓 C 座」 ﹐那就是灣仔一幢商業大廈內一間《噴火筒周刊》的總部 ﹐ 由當時監製馮展萍演周刊總編輯。到一九八八年 ﹐ 馮也離開商台 ﹐ 「十八樓 C 座」的場景完全淡出 ﹐ 從此便由周老闆擔大旗 ﹐ 場景也以「周記茶餐廳」為主 ﹐ 直至現在。