「為何要重蹈覆轍？」
著名粵劇老倌阮兆輝，在新光粉墨登場三十載。他明白「重建」是社會潮流，也深知不可能保留每一件舊東西，但他強調：「新光是回歸前無數次舉辦國慶晚會的地方，是歷史！」他續稱，當年的國慶晚會有大型中國歌舞表演，芭蕾舞表演也有。港島區立法會議員蔡素玉也表示，當年的國慶晚會非常熱鬧，全場座無虛席；但基於身分問題，並不會有重要官員出席。

阮兆輝重申，香港人「沒歷史很醜」。他甚至以「買忽必烈的屋紀念岳飛」來比喻以新型場館取代舊式戲院，又直斥當日清拆連京劇大師梅蘭芳也曾在那兒登台表演的利舞臺是「香港人的恥辱」。而已故粵劇名伶新馬師曾也曾在新光戲院登台。他問：「為何今天要重蹈覆轍？」他不禁慨嘆：「我其實不保守，只是現在沒人保守了，我再不保守就沒人保護這些古董了。」

永久場地未有定案
零六年九月，民政事務局局長何志平曾表示，會於一至兩個月內公布新光戲院租約期滿後，協調粵劇表演場地計劃的具體安排，但身兼粵劇發展委員會委員的阮兆輝表示，政府現時還未落實有關安排。蔡素玉更建議政府購買新光業權，以保留這個難得的粵劇場地，但這純屬是她個人想法，由於並沒有團體向她提出這個要求，因此她也沒有向政府提這個意見。

新不如舊
廖國森，二十五歲開始學戲，是香港八和粵劇學院第一屆學員。他於八三年首次在新光演出，至今已在新光演出超過二十年。對於政府多次表示會協助粵劇界尋找表演場地，他搖搖頭說：「只怕希望愈大、失望愈大。」

政府曾表示會為粵劇界在西九預留一個約有一千四百至二千個座位的場地，但他指出，這樣的場地太大，不但租金昂貴，而且名氣較小的劇團很難滿座，根本不適合粵劇演出。
廖國森說，新光雖然舊，但設施卻比不少新劇院還要好。新光戲院專為粵劇演出而設計，舞台上有足夠空間吊多幅「大畫」（粵劇用的舞台背景畫），換幕時一收一放又另一個場景了，舞台兩側也有足夠空間放置大型佈景，使演出更為順暢。

反觀政府一直希望用以代替新光的高山劇場，舞台上方空間不夠，每次只能掛一幅「大畫」，轉幕時要先將上一場的畫拆下來，再把新一場的掛上去，拖慢了整套戲的節奏。而且高山的側台缺乏空間，化妝間通道又狹窄，演員換上戲服後要彎腰才能通過，十分不便。

「政府場地甚麼都要計！」
阮兆輝又指，新光戲院不必「租金先付」，只需先付幾萬元訂金便可租場，相比動輒就要先付幾十萬元租金的政府場地，新光對資金有限的小劇團來說實在是一大方便。
八和會館主席陳劍聲更形容：「我們打電話講一聲已經可以租場！」

廖國森也異口同聲地表示新光運作靈活：假如下個月有劇團突然取消演出，新光可以即時把空出來的檔期放租，還會體恤劇團宣傳時間不足，可能令戲票銷情欠佳而減租。相對政府場地往往要九個月前通知，新光更能靈活處理租場。他補充，新光的租金以日租計算，當中已包括全日的燈油火蠟，即使超時演出也不另加收費，相反：「政府場甚麼也算得清清楚楚，何時掛宣傳海報要計、何時搬衣箱要計，連超時演出多少分鐘都要計！」他表示，初期的新光也很制度化，但時間久了，人情味就愈濃：「現在如果我們今天和後天都有演出，新光可酌情容許我們暫時不搬走衣箱，我們便可少花一筆搬運費。」

便利老人家的新光
新光除了方便粵劇界，也方便了戲迷。阿德在新光看了十多年大戲，她認為新光最大的好處是交通方便，一出地鐵站就到。反觀高山劇場只有巴士到達，下車後還要步行斜路十多分鐘，苦了不少老人家。已年屆七十的梅先生在新光看了十年大戲，認為新光戲院不但交通便利，而且劇院較小，即使票價較便宜的觀眾席也與舞台相距不遠，尤其適合老人家。反觀文化中心地方太大，他們坐在票價便宜的後排，根本看不清前台，想看得清楚便要買貴價票。

粵劇木人巷
新光戲院不單是粵劇界的基地，更是演員的搖籃。阮兆輝指，很多現在頗有名聲的粵劇演員，如龍貫天、蓋鳴暉等，都是在新光戲院成長：「（他們）一次又一次在新光踩台板，功架便一次比一次進步。」

理想的表演場地是演員的命脈，但如果沒有觀眾，一切也是徒然。「我們需要一個固定的表演場地，因為觀眾不會跟著你四處跑。」阮兆輝說時眉頭不禁皺了一皺。
有戲迷也擔心，由於政府場地的運作不像新光戲院般有彈性，戲院清拆後，劇團便不能再輕而易舉地租場；缺乏場地，觀眾自然流失，粵劇界也會漸漸萎縮。■