蛙王——
下一世紀的藝術家
記者□王燦妮 編輯□蔡玉玲
「蛙王」郭孟浩在三十年藝術生涯中，從事繪畫、雕塑、裝置，以及觀念、即興、行為藝術等超過三千項活動。他的藝術行為每每出人意表，在世人眼中他是一個行為怪誕，甚至近乎瘋癲的人。
他說﹕「我是下一個世紀的藝術家，因為我的藝術走在時代前端，現在的人無法理解。」而費明杰（當代雕塑藝術家）形容他「選擇了一條艱難而孤單的道路」。
郭孟浩自稱「蛙王」，因為他對青蛙情有獨鍾。小時候，他看到田裏的青蛙「呱……呱」叫，很多人會覺得這種叫聲十分聒噪，但郭孟浩卻認為這是青蛙快樂自在的歌唱。他覺得青蛙和自己很像，所做的事同樣不被人理解，卻自得其樂，堅持不懈。便自稱「青蛙王子」，年紀大了便自我升級，封作「蛙王」。
走進位於土瓜灣牛棚藝術村的「郭藝術館」，彷彿走進一間博物古玩店，牆上掛滿了中國書法、水墨畫、相片，地上放著各式各樣零碎雜物，加上一袋袋、一櫃櫃的創作材料，堆積如山，二千呎的工作室只剩下一條要側身而過的通道。全室倒也秩序井然，蛙王對於所有珍藏物件擺放的位置都瞭如指掌。
成長篇﹕「頑皮」學生
出乎意料之外，昔日蛙王長髮披肩，鬍鬚滿面的前衛、叛逆形象已不復見，眼前是一個頭髮斑白，慈眉善目的長者，說話條理分明，與「瘋子」、「怪人」等稱呼對不上號。
蛙王笑說﹕「在老師眼中，我從來不是個乖學生。」他念初中時，已表現出「離經叛道」的性格。記得第一堂上美勞課，老師教他們畫水彩，當全班同學都聚精會神地畫畫時，蛙王卻用手指蘸滿顏料，然後在畫紙上大塗特塗。老師見狀，十分生氣，拿他的作品當為「壞榜樣」，警告同學﹕「這就叫『未學走路先學跑』，你們千萬不要學﹗」但這並不影響蛙王使出「怪招」，他曾經為尋求變化而剪掉同學的頭髮﹔兼職時，餐廳老闆叫他拖地，他就潑兩桶水，握住大拖把在地上寫大字、練手力。
蛙王稱有兩位老師大大影響他的藝術創作﹕一位是他就讀香港葛量洪教育學院美術專科時的老師郭樵亮。當時四位任教老師中有三位不喜歡蛙王的藝術創作，只有郭樵亮欣賞他，支持他開個人展覽。郭樵亮對蛙王的評語是「繳交的習作像遊戲多於功課，發問像玩笑多於求解。他愛玩，但玩得專注﹔不依成規，但認真投入。」在學期結束時，郭樵亮更力排眾議，頒了個「最具創意獎」給蛙王，鼓勵他繼續創作。
另一位是呂壽琨老師。六十年代末，蛙王在中大及港大的校外進修部聽了很多他的講課，呂壽琨傳授中國老子的哲學思想，啟蒙了蛙王對人生的思考，並滲透在藝術作品中。
講起最難忘的事，蛙王調皮地說﹕「有一次老師叫我們交一份水墨習作，我便帶了一條活蹦亂跳的鯉魚回校，把魚蘸了墨汁，再放在宣紙上，讓鯉魚掙扎的痕跡顯出生命的動能。當時所有同學都是交『正路』的水墨畫，只有我敢這麼做。」
創作篇﹕獨唱「青蛙」
一九七零年蛙王於香港葛量洪教育學院美術專科畢業後，曾一邊教書，一邊創作。
在七十年代，香港較為傳統保守，蛙王的創作形式被認為是具破壞性、與社會不協調的，因而不被社會大眾接受，就連和他一起從事行為藝術的人都鮮有認同。一九七四年，香港視覺藝術協會成立，郭孟浩是創會會員之一。回憶往事，蛙王仍舊顯得無奈﹕「當時我一直受到其他會員排擠，他們總覺得我在『搞搞震』，搶風頭。大抵我在作品中使用的材料元素，以及玩膠袋等行為，常常將展場弄至一塌糊塗，騷擾了其他會員。他們認為我的作品不是藝術。」
一九七九年，中國的政治社會仍然十分封閉，蛙王冒著被拘捕的危險，在解放軍的注視下，將一串串膠袋分別綁在天安門廣場及萬里長城上。
到美國闖天地
但是，先行者總是寂寞的。「香港的環境有很長一段時間令我覺得很侷促，大家接受不了我和我的創作。後來遇到費明杰，他對我說紐約是國際藝壇首都，鼓勵我到那裏發展。」當時蛙王在理工學院任教設計，為了追求更廣闊、更自由的創作天地，毅然放棄香港一切，於一九八零年隻身遠赴紐約。果然，美國人對誇張、奇特的行為藝術早已司空見慣，蛙王的大堆頭、大搞作漸受歡迎，在紐約的藝術圈中打響名堂。一九九四年，蛙王在紐約大會堂開個展，取名「蛙舞會」（Frogs' Party），並獲紐約市政府藝術委員會頒發「才華藝術家」獎狀。
一九九五年，郭孟浩的母親跌倒，盤骨受傷入院，他就從紐約返回香港照顧她。回港八年，蛙王認為這二十年香港對行為藝術的接納程度並沒太大改變。「即使現在我身為香港視覺藝術協會會長，大部分會員對我的行為藝術仍不支持。就像第廿九屆年展開幕時，我重做第一屆開幕儀式的行為藝術，仍然受到很多人批評。」那麼，他有沒有後悔回港的決定呢﹖蛙王沉思了一會兒，答道﹕「既來之則安之，我是一隻生命力很強的青蛙，永遠都不會放棄。」
人老心不老
年青時的蛙王性格衝動，我行我素，有時會出言不遜，開罪過不少人，現在「年紀大了，脾氣開始收斂。」即使有人指他「黐線」，是「高檔乞兒」，他也顯得豁達﹕「無所謂，人家說甚麼我控制不了，那麼多年，看開了。只要我還可以玩藝術就足夠了。」
話音剛落，他搖身一變，戴上假髮、墨鏡、相架，穿上寫滿毛筆字的衣袖，變成一件「身體裝置」。蛙王說﹕「我人老心不老，創意不斷。玩藝術的就算在街邊撿破爛，又如何﹖垃圾站是我的工作室，很多有價值的創作材料都是由垃圾站搬回來的。」他隨即拿出幾個被他漂白的陶瓷警察公仔，解釋說﹕「這些都是我撿回來的，有幾百個，加工後成為一系列藝術品，我稱之為『港俑』，正在藝術館展出。」
生活篇﹕「練功」老人
蛙王的生活不富裕，即使有儲蓄，也盡數花在創作上，租場地、買材料皆是「大手筆」。他笑言﹕「以前在紐約，沒錢就做兼職，在餐廳捧餐，在街邊賣畫，甚麼都做過。在美國，藝術家出來打工是很平常的事，但在香港就不行了。」
蛙王把現在的經濟困境當成是「練功」。他的銀行存款只有幾十元，最常吃的是白飯拌醬油，喝白開水。如果有錢，他寧願買菲林，也不吃一頓好飯。對他來說，藝術勝於一切，買菲林可以拍下他的藝術作品，而吃飯只是填飽肚子，好讓他有氣力繼續創作藝術。
蛙王自言﹕「我的價值觀與別人不同。在紐約街邊賣畫，我一定比別人賣得便宜，一幅畫只賣二、三元（美金），夠買一盒飯就可以了。」
雖然經濟捉襟見肘，連牛棚藝術村的日常開支都難以維持，又欠下四個月的租（每個月租金八千元），但就在訪問前一天，一群來自中國大陸、台灣、澳門等地的教師和學者參觀牛棚藝術村，蛙王為激發他們投入即興藝術的創作熱情，竟把自己一幅價值八萬元的水墨畫撕成碎片，然後一人分一塊，留為紀念。蛙王還滿不在乎地說﹕「這算不了甚麼，看到那些嘉賓、學者被我感動，放下身分架子，與我打成一片，玩得開心，我就覺得很滿足，因為我已達到即興藝術的目的。」
但蛙王隨即壓低聲量說﹕「這件事我太太不知道，要不然她又吵著要和我離婚了。」原來不久前，蛙王為「藝術空間」（一個年青藝術家團體）籌款，捐出兩幅作品，蛙王對拍賣所得的一萬多元分文未取。太太知道後十分生氣，斥道﹕「你有本事幫人家籌錢，怎麼不替自己家裏籌點﹖﹗」
不是個好丈夫
至於家庭、婚姻的問題，郭孟浩倒答得爽快﹕「我不是個好丈夫，行為經常令家人擔心。我結過三次婚，第一任太太是老師，對我的藝術工作不太理解，但她在我去美國的頭四年獨力照顧家庭，我很感謝她﹔其後兩位太太都是因藝術而結合。」一位是意大利時裝設計師﹔一位是韓國人，他現任妻子趙顯才也是一位藝術家。蛙王認為夫妻相處是一門藝術，緣聚緣散，強求不得，他至今膝下猶虛，亦屬天意。
談到未來發展，郭孟浩說﹕「無論有甚麼困難，我都會堅持自己追求藝術的理想。雖然我可選擇過正常生活，但那樣生命就缺少了意義。」如今他和太太在家中開設「郭藝學院」，希望致力培育後輩，延續藝術生命。
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（相片由郭孟浩提供）
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蛙王在郭藝術館前與藝術裝置合照。
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蛙王在紐約獲頒發「才華藝術家」獎項。
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蛙王在天安門廣場表演膠袋裝置藝術。
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在訪問期間，蛙王突然表演「身體裝置」藝術。 |
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蛙王應邀主持屯門田家炳中學的藝術工作坊。 |
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