中國大陸卡通電影《哪吒2》在2025年初上映前，僅一天便獲香港電影、報刊及物品管理辦事處（下稱「電檢處」）核准在港上映，創下電影審檢過程時長的歷史新低；反觀電影《自殺通告》於2025年8月初送檢，導演四個月後終於被告知，該片「會不利於國家安全」而被禁在港上映。
電影送檢程序時長可以相差甚遠，引發坊間猜疑，到底電影審查的「紅線」落在何處？影媒創作者在面對這種官方審查，以至自我審查時，又能有怎麼的心態應對？
撰文｜楊靖曈
《電影檢查條例》規定，凡擬公映的影片，都須事先送往電檢處進行審核，當局會根據影片的內容考慮有否涉及刻劃暴力、歧視等不良含義，從而執行電影分級制度，並有權要求修改內容或拒絕批准上映。而自港區國安法在2020年6月底實施，電檢處在隔年修訂《條例》時，將「是否會不利於國家安全」納入審片考量。
影片獲發「核准證明書」後，方能在港放映。而這個審檢過程中，當局須於14天內決定是否批准影片上映，即使延長其決定期限也不得超過28天。非官方數字統計，過往在港獲准上映的電影一般僅需7-18日通過審檢。
然而，由香港導演周冠威執導、以學童自殺為題材的電影《自殺通告》，早於2025年8月初向電檢處申請上映，四個月後周冠威終於被告知，由於該片的上映「會不利於國家安全」，而被禁止在港上映。《集誌社》記者曾去信查詢電影《自》的審核情況及審檢時長，電檢處回覆指，考慮批核的時限每次不多於 28 天，但不限制「同一齣影片提出延長決定時限的次數」；筆者同樣去信查詢，電檢處於11月25日回覆指：「不會評論個別影片的送檢申請」。
而根據電檢處向《大學線》提供的數據，自2021年截至2025年7月，被要求修改內容的送檢電影比往年最高峰的16套上升至平均20.8套，而不核准上映的電影亦自2021年打破以往的「零紀錄」，最高峰時的2023年有10套。
筆者在查詢相關數據時，亦有詢問這些電影涉及哪些審片考量，而被要求修改內容或未准上映，電檢處只指出考慮的因素有：影片的性質、題材、內容、表達手法、可能觀看該影片的觀眾、上映時的情況及場所等，卻未有回應實際個案如何觸犯相關審檢等詳情。
電檢處對於《自殺通告》被禁上映的原因只列明「不利於國家安全」，而再無進一步解釋。有人質疑，一套講述在架空世界下以學童自殺問題探討教育制度的電影，題材未算「敏感」，如何觸碰到電影審查的「紅線」？
這場無了期的等待，無蹤影的解釋，不禁在現正就讀媒體創作的筆者心中掀起一種憂慮——到底怎樣的創作才算「安全」？這次的「百日審檢」中，影片有哪些內容觸犯規定，當局仍未清晰說明，其他創作者未能從中參考創作的「安全線」，只能私自揣測這條搖擺不定的審查「紅線」。在未有明確指引下，遲遲不敢「下筆」，生怕一但送檢而未能達標，自己的努力成果又會付諸流水。
難道要為了「過審」，在創作階段便要咬文嚼字、逐格畫面斟酌是否含有會被懷疑影射不良意識的內容，而自我刪改個人本來希望發表的作品內容或訊息？常言「創作自由」，然而這種自我審查的心態，卻在創作者心中，漸漸萌芽。
維護自由創作精神 「說好香港」
香港近年積極發展文藝創意產業，其發展方向包括以「多元、國際化及自由創作的氛圍」，締造「多元及國際化的文化藝術產業」。一直以來亦有不少遊客特意來港觀看在其他國家未有上映或遭到大量修改的電影。內地社交媒體「小紅書」上亦不乏各種來港看電影的「攻略」和資訊，網民讚嘆香港擁有一個多元的藝術環境。在他們眼中，香港是一個對藝術創作富有包容度的寶地，由此看來，保障影媒的創作自由，何嘗不是讓我們「說好香港故事」的重要一環？然而，現今卻有港人需長途跋涉飛往台灣或其他國家觀看久久未獲准甚至被拒在港上映的電影，這些舉動似曾相識，實屬可惜。
筆者認為，訂立電影審查的原意在於保障觀影大眾的道德尺度，從監管的角色上充當公民教育這個出發點並無錯，然而在審批過程，審批理由等執行細節上，理應保持透明公正，以免引發各方猜疑，從而引致創作者自我審查、創作空間萎縮的現況。香港作為聯通世界的重要文化樞紐，更應該致力維護創作自由、藝術多元的特性，抓緊這個得天獨厚的條件，向世界展現本地文化的影響力。