「何家公雞何家猜，何家小雞何家猜，何家公雞何家猜，何家母雞喔喔喔？」看到這幾句歌詞，不禁想起童年時玩「何家小雞」的情景。《何家小雞何家猜》、《點蟲蟲》、《
轉》等一系列廣東兒歌，都是不少老、中、青年人的童年回憶。這些童謠幾代相傳，卻大抵沒有多少人知道，現年四十多歲的音樂創作人韋然是它們的幕後功臣。「這些兒歌都很流行，卻沒有人知道它們的作者。」韋然感慨地說。
韋然，真名黎偉賢，說起他的創作歷程，應是二十年前的故事。他當時是香港大學的圖書館管理員，也是社會學系的旁聽生，另外又在麗的電視做兼職，負責寫笑話，及替兒童節目荔園小天地寫兒歌，將英文歌曲填上廣東歌詞。雖然工作繁忙，但閒來也愛唱民歌、彈結他。「當時哪有卡拉OK？要唱歌便要彈結他；要追女孩子，也要彈結他。」韋然笑說。
創作童謠的使命
沒有受過正統的音樂訓練，韋然只學過牧童笛，及在明愛中心學過結他，甚至樂理也是自修的。每個星期他都會到朋友處「夾歌」。但每次唱的都是別人的歌，感覺始終不太好。
他很想創作一些屬於自己的歌，卻找不到創作方向；後來偶然看到一篇有關廣東童謠的文章，指香港當時完全沒有廣東話兒歌，一種強烈的使命感頓時在他的心中產生。「就像突然得了一個啟示，找到了一個路向。」韋然說。
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四出採耳找歌詞 為了實踐創作夢，他先到圖書館尋找有關童謠的資料，但書本內容有限，於是他便嘗試問問身邊的老人家，又親身走到小孩子的圈子，看他們玩遊戲，聽他們唸順口溜，把搜集回來的資料作為創作歌曲的素材，像《狐狸先生幾點鐘》、《 |
搜集回來的資料大都不完整，只有三數句，沒有音調，像《小明小明小小明》， 搜集回來時只有「小明小明小小明， 上上下下左左右右前前後後， 火車捐山窿!」於是他便譜上新曲和加上新詞，整首童謠便多了開頭部分「小明坐火車，火車到那一方?去北京探祖父，去西京探外婆。小明坐火車，火車到那一方? 去東山探小弟，去南京探三伯。」
從小孩子那裏獲得了不少順口溜歌詞，但最後為他提供最豐富資料的，竟是不喜歡他玩音樂的媽媽。「那時媽媽還很年輕，總認為她不懂這些東西。有次她見我在傻傻地整理資料，問起我在做甚麼時，才知媽媽也懂兒歌。她的記性很好，一些很微細的歌詞，都給我唸出來！」
花了兩、三個月做資料搜集，竟然在兩、三個星期內，一口氣創作出二百多首兒歌。「可能因為年輕，每天都有澎湃的靈感，那時一拿起筆便停不了。」有時一個晚上便創作出十多二十首歌，他最滿意的作品──《何家小雞何家猜》更是在十分鐘內創作出來的。他沒有想過在偶然機會下所寫的歌詞竟然如此可愛。小朋友唱得開心，自己也不期然地高興。
出版兒歌沒有報酬
作了二百多首兒歌，卻不知有沒有出版的機會。作品之所以能面世，幸得星島全音有限公司的幫忙。然而世上沒有免費的午餐，背後的條件是他沒有任何金錢報酬。對那時的韋然來說，有人願意替他出版盒帶便已心滿意足，又怎會計較報酬？
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「那時因為窮，就連隨盒帶附送的歌詞集也由自己抄寫，插畫也是自己繪畫，歌曲是由五位在港大合唱團認識的同學協助我灌錄的。」 雖沒有精美的包裝，也沒有歌星的名氣，但這灌注了無窮心血的盒帶，畢竟是全香港第一盒廣東話兒歌盒帶，推出市場才兩個星期，便賣出了一萬多盒。這對韋然來說，確是一個極大的鼓舞。 |
也許因為這些兒歌太流行，廣東和東南亞等地也出現了不少翻錄的版本。在翻版的過程中，作者的資料全被刪去，沒有人知道它們的作者。苦心經營的作品，就默默地流傳出去。
減壓方法
韋然在公關公司工作，卻從沒有停止過創作。除了童謠外，不少廣告歌曲、民歌、甚至如《搖搖擺擺》這類反映國內現實情況的流行曲，都是他所作的。
現時亞洲電視和有線電視所播的兒歌，很多都是韋然的作品。「有時做一些性質不同的工作，可使心理更加平衡，或許是一種減壓的方法吧。」
廿年以來，韋然依然對兒歌創作感到喜悅。「創作一首兒歌所得的滿足感，比起寫一篇文章、一個故事大得多。住在廣東或東南亞的人，很難可以看到你的文章，但兒歌卻能夠傳到很遠的地方。」
時下兒歌太粗俗
不少韋然的作品，都成為中小學音樂科的教材，有些還被選為校際音樂節的比賽曲目。那麼這位經驗豐富的創作人又如何看現時的兒歌？
「現時的兒歌普遍不錯，但在意識和用字方面，卻愈來愈粗俗。另外有些也頗無厘頭和古靈精怪。」他認為兒歌始終要有教育兒童、增進知識的功能，不可太粗俗。不過最後他也補充，自己有這種感覺可能是因為自己已經落後了。
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吃力不討好 韋然認為要寫出好的兒歌，要常存一顆赤子之心。「小朋友最怕說教，最愛聽故事，只要多寫小朋友的心聲，寫他們生活圈子的事，便能引起他們的共鳴。」 |
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已婚的他儘管沒有兒女，不過身為一個兒童合唱團的顧問，經常與小朋友接觸，韋然從中知道現在流行甚麼遊戲，獲取創作的素材。
兒歌的生存空間不大，是因為商業價值低，收到版權費又少，大有賠本的可能，似是吃力不討好的工作，但韋然依舊對兒歌創作不離不棄。「為寫歌而寫歌，是我最享受的地方！」他無悔地說。■
